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小说在即将写到高潮的时候,视角如何控制能更爽呢?
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简介在写到装逼高潮的时候。用观众的反应来烘托的话,那观众心理要描写吗?或者假如在场有三波不同势力,在推到高潮时,要分别去写,不同的势力人物的心理描写吗?还是把视角卡在主角身上,描写他看到的?请问哪一种写法 ...
在写到装逼高潮的小说写时候。
用观众的即将角何反应来烘托的话,那观众心理要描写吗?
或者假如在场有三波不同势力,高潮在推到高潮时,候视要分别去写,控制不同的小说写势力人物的心理描写吗?
还是把视角卡在主角身上,描写他看到的即将角何?
请问哪一种写法会让人更爽呢?
这种问题根本就没有定论,如果世界上存在‘完美答案’,高潮所有作者就都这么去写了,候视你也就没有了提问的控制必要。
这种询问哪种写法更好的小说写问题,如果不给出具体情节只能是即将角何纸上谈兵。
任何一种方法都是高潮根据故事需要衍生而来,这其中最重要的候视一点就是写法与剧情之间能够契合。
这就好像你连要做什么‘菜’都还没弄清楚,控制却要纠结‘清蒸’更香,还是‘红烧’更香。
……
如果叶孤城和西门吹雪正要出剑一决胜负,你这个时候突然插进去一些江湖人士阿猫阿狗的震惊,你认为合适么?
如果神秘人坐着马车回家,突然遇到有人拦路刺杀,随手丢了小李飞刀解决威胁,马车继续前行。
留下满头雾水的读者,这时候如果没个配角出来讲解一下,验下刺客尸体,你觉得读者能看懂么?
……
小说中的‘写法’,‘方法’,不是游戏里所谓的攻略宝典。
这是拿来充实‘武器库’的。
真正码字的过程中,是根据你自身的剧情需要去挑选合适的‘武器’,不是哪件威力大就用哪个。
你要去表达现场观众的‘震惊’,先明白表达震惊的目的是什么,想要达到什么样的效果。
如果你的高潮就是主角和反派之间私下决斗呢。
你难道还要硬生生安排进去一个观众角色表达震惊不成?
……
我们就假设你的高潮是发生在众目睽睽之下,三方势力彼此角逐,场面异常胶着。
已经要进行最后的厮杀了,你有多少篇幅可以去写三方角色此时的心理。
如果这是一段‘打斗’性的高潮,插入心理描写只会让时间陷入停顿。
这种节奏上的中断,感官上的慢镜头,必然会让‘打斗’失去应有的连贯性,甚至变成‘拖沓’。
我只问一个问题,这么做值不值!
什么样的心理描写值得在这种快节奏剧情中强行拖慢故事进程。结束后不能再复盘人物心理么?
……
但果同样是这样一个‘三方势力’角逐的剧情,写的不是‘打斗’,而是‘三角恋修罗场呢’?
……
人物‘A’见到‘B’和‘C’正在约会,‘A’擦干眼泪离开,‘B’隐约见到了‘A'的背影,下意识追了上去,却被‘C'一把拽住。
……
人物‘A’见到‘B’和‘C’正在约会,‘A’心想,原来小丑竟然是我自己,原来他们已经发展到这种程度了,默默转身离开。
人物‘B’隐约看到‘A’离开,心想,那不是‘A'同学么,她怎么会在这里,不好,她一定是误会了什么,A同学,听我解释啊!下意识便想追上去。
人物‘C’心绪复杂,她不知道自己这么做到底对不对,她突然感觉自己好像是局外人,但却又舍不得放手,本能的拉住了‘B’,她为什么会这样,她不明白,她只知道这个时候不能放手。
……
通过上面的例子,你会发现‘结论’完全反过来了。
读者这个时候想要的不再是快节奏的画面感和冲击力,而是期待此时对人物内心的深度挖掘。
虽然很难形容修罗场到底是一种什么样的看点……
羞耻,纠结,尬嗨,刺激,这些大概都有一点……
如果想要最大程度发挥‘修罗场’剧情的效果,就必需精准刻画人物内心此刻的感受。
单纯刻画人物的行动和反应做不到引导读者体会‘纠结’的感觉,同样无法产生丰富的‘联想’。
……
所以,你现在告诉我,如果抛开剧情不谈,哪一种方法是好的,哪一种方法更有效?
……
将视角锁死在主角身上,只是因为主角比配角天生具备更强的代入感,他在‘绝大多数场景下’都会是最方便交代故事的‘主人公’。
通过视角的加持,描写主角的所思所想,所见所闻,能够让读者最大程度代入主角。
但如果你的某段剧情重点并不是代入感而是故事性呢,比如通过反派的视角向读者交代关键信息。
……
你需要让读者专注于哪个点,便围绕着这个点去设计写法。
网文里没有什么写法会是一成不变的,哪怕原理相同,但在实际操作中作者都需要懂得机巧应变。
能够举一反三,不拘束,不死板。
顺势而变,根据具体问题具体分析,以故事和剧情本身做为出发点,去量身定做你的‘写法’。
……
以上,希望能够有所帮助。
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